岛景风光诗词 关于田园风光的古诗词_飞翔诗词网

岛景风光诗词 关于田园风光的古诗词

时间:2021-09-20 21:38:58 来源:飞翔诗词网

岛景风光诗词 关于田园风光的古诗词

谁知道描写景物的诗词

草色遥看;春草始生。

后两句谓日色渐长.春色淡远:说,万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月,草与水同色 晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀。

祁祁:众多。

道。

” 朝来新火起新烟,杂英满芳甸 覆春洲。

卉木:草木。

转绿苹浪:使水中苹草转绿。

四句意谓,不觉春风换柳条。

不知园里树,唯听鸟雀调嗽,无人来往,春城而色动微寒:春天的和暖气息,莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》 有时三点两点雨;远远胜过。

唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲 芳菲,草色遥看近却无。

唐 杜甫《腊日》 江汉春风起。

” 林花扫更落:郊野。

南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道,明年春色倍还人 洛城;各种各样的花。

芳甸:道路被白云遮断:显现。

唐・窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 庭前时有东风入,杨柳千条尽向西 唐・刘方平《代春怨》 今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱 唐・刘方平《夜月》 一夜好风吹,新花一万枝 唐・令狐楚《春游曲三首》 落花满春光,疏柳映新塘 唐・储光羲《答王十三维》 野渡花争发,春塘水乱流 野渡:野外渡口。

唐・李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》 风弱知催柳,林青觉待花 两句写初春将近时的景色。

唐・卢?《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝 唐・杨凌《句》 弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝 唐・温庭范《题望苑驿》 桃花春水渌,水上鸳鸯浴 渌:清澈。

五代前蜀・韦庄《菩萨蛮》 一庭春色恼人来,满地落花红几片 五代后蜀・魏承班《玉楼春》 城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸 宋・钱惟演《木兰花》 残雪暗随冰笋滴,新春偷向柳梢归 冰笋:冰棱。

意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去;从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。

宋・张来《春日》 老树着花无丑枝 宋・梅尧臣《东溪》:“野岛眠岸有闲意,老树着花无丑枝。

” 落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老 翠色:嫩绿的草色。

和烟老:随着暮霭变成深绿。

宋・梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿,花发江边二月晴 宋・欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色恼人眼不得,月移花影上栏杆 宋・王安石《春夜》 恼人天气又春阴 宋・晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎 料峭:形容春天的寒意。

宋・苏轼《定风波》 东风有信无人见,露微意,柳际花边 信:消息。

露:显示。

宋・苏轼《一丛花》 春江水暖鸭先知 宋・苏轼《惠崇春江晚景二首》:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

” 春风自恨无情水,吹得东流竟日西 竟日:整日。

宋・苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》 春路雨添花,花动一山春色 意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花,花儿在春风中摇动,满山弥漫着春色。

宋・秦观《好事近》 芳菲消息到,杏梢红 芳菲:指春花季节。

宋・贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒,韶华已入东君手 韶华:美好的年华。

东君:春神,这里指春天。

宋・周邦彦《蝶恋花》 二月风光浓似酒,小楼新湿青红 青:绿叶。

红:红花。

宋・葛胜仲《临江仙》 春风春雨花经眼,江北江南水拍天 宋・黄庭坚《次元明韵寄子由》 乍暖还寒时候,最难将息 乍暖还寒:忽冷忽热。

将息:养护,调养。

宋・李清照《声声慢》 卖花担上,买得一枝春欲放 宋・李清照《减字木兰花》:“卖花担上,买得一枝春欲放。

泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。

” 暖日晴风初破冻。

柳眼梅腮,已觉春心动 柳眼:柳叶。

梅腮:指梅花。

宋・李清照懈恋花》 洛阳城里又东风,未必桃花得似、旧时红 宋・陈与义《虞美人》 杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头 杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色。

宋・陆游《马上作》 一春常是雨和风,风雨晴时春已空 宋・陆游《豆叶黄》 昨日春如十三女儿学绣,,枝枝不教花瘦 宋・辛弃疾《粉蝶儿・和晋臣赋落花》 东风吹雨细于尘 宋・辛弃疾《浣溪沙》 细听春山杜宇啼,一声声是送行诗 杜宇:杜鹃。

宋・辛弃疾《浣溪沙》 满眼不堪三月喜,举头已觉千山绿 宋・辛弃疾《满江红》 春事到清明,十分花柳 春事:春景。

十分花柳:花柳最盛之时。

宋・辛弃疾《感皇恩・为范?寿》:“春事到清明,十分花柳。

唤得笙歌劝君酒。

酒如春好,春色年年如旧。

” 春阴垂野草青青,时有幽花一树明 春阴:春天的阴云。

幽花:清幽的花。

明:绚丽。

宋・苏舜钦《淮中晚泊犊头》:“春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。

” 春在乱花深处鸟声中 宋・陈亮《南歌子》 过春风十里,尽荠麦青青 荠麦:芥菜,麦子,泛指田间作物。

宋・姜夔《扬州慢》 燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧 宋・姜夔《淡黄柳》 万紫千红总是春 宋・朱熹《春日》:“等闲识得东风面,万紫千红总是春。

” 春风如醇酒,著物物不知 著物:春风润泽万物。

宋・程致道《过红梅阁一首》 春到人间草木知 宋・张?《立春偶成》:“律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。

” 微雨洒芳尘,酝造可人春色 酝造:酿造。

可人:喜人。

宋・石孝友《好事近》 瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼 瘦雪:残雪。

这里用以形容春花的飘零。

青子:青青的小果于。

金...

描写山水景色的诗句

王维在隐居辋川时,曾创作了一批精美的山水诗。

他自编为《辋川集》,收入他和友人裴迪互相唱和的五言绝句各二十首,内容主要是描写辋川别业附近的风景,抒发隐居生活的情趣。

先看其中的《辛夷坞》: 木末芙蓉花,山中发红萼。

涧户寂无人,纷纷开且落。

寂静的山涧里,辛夷花自开自落,自生自灭,不假外物,不关世事,也无人知晓。

这是一个远离尘嚣的世界,也是诗人王维主客观契合一体的独特意境,简直就是佛家空无寂灭观念的象征境界。

所以明代文论家胡应麟说,此诗是“入禅”之作,“读之身世两忘,万念皆寂。

”(《诗薮》内编卷六)王维在这里所创造的意境,生于象外,是一种诗境与禅境的合一体,它具有极大的暗示性和极强的艺术感染力。

能取得这种艺术成就,不能不说是得利于他对佛学的钻研及佛教思想方式的熏陶。

王维被后人称作“诗佛”。

他早年即相信佛教。

母亲崔氏持戒安禅三十余年。

王维和弟弟王缙“俱奉佛,居常蔬食,不如荤血”(《旧唐书・王维传》)。

王维于31岁时,妻亡不再娶,孤居一室,屏绝尘累,“迥无子孙”(《责躬荐弟表》)。

他还撰有多篇有关佛教的诗文,对佛学有较高的造诣。

在唐代的佛教流派中,王维信仰的是禅宗,而且主要是信仰南宗禅。

南宗禅是佛教思想与中国本土的儒道思想相结合的产物,它的那套随缘任运的人生哲学,为中国士大夫知识分子提供了最新的最完备的处世良方。

而南宗禅的某些修持方法,又和中国特色的诗歌创作有相通相似之处。

宋代文论家严羽说:“大抵禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟”(《沧浪诗话》)。

妙悟即是对禅的识见力,也可表现为对艺术的感受力。

诗和禅都需要敏锐的内心体验,都重启示和象喻,都追求言外之意。

南宗禅讲“顿悟”,常使用形象的表达方式传法,特别强调直觉、暗示、感应、联想在体悟中的作用。

王维参禅有得,自然对这种把握世界的方法深有体会。

他把自己对佛法的理解融汇到人生观中,把宗教情感化为诗思,创造出一种“空”、“寂”、“闲”的诗的意境。

禅宗崇尚山林胜景的风格,也对王维自觉地亲近山水,发掘山水的美学价值,具有引导和启示作用。

王维在《竹里馆》一诗中这样描写他的内心体验: 独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。

诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸,无人知晓他的存在,只有明月来相伴。

大自然最了解他内心的孤独,明月的清辉带给他一种寂静的快乐。

物我合一而物我两忘,禅意与诗情水乳交融。

《鹿柴》也是这样的: 空山不见人,但闻人语响。

返景入深林,复照青苔上。

空山里寂静无人,只听见深林里飘荡着断续的人声,一缕夕阳透射在密林深处的青苔上,是那样的恍惚而凄清。

这正是王维所追求的那种远离尘嚣的空寂的境界,虽然孤独,却也蕴藉。

清代王渔洋说,王维的这类小诗“字字入禅”,“妙谛微言,与世尊拈花,迦叶微笑,等无差别”(《蚕尾续文》)。

也就是说,王维的这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味,言有尽而意无穷,传达出了禅的意蕴。

自然,也就充分表现了诗人对山水美景的独特品味。

王维并不一定只到渺无人迹的所在去寻求禅意,他也把眼光射向茫茫大千世界,射向热闹的农家生活: 新晴原野旷,极目无氛垢。

郭门临渡头,村树连溪口。

白水明田外,碧峰出山后。

农月无闲人,倾家事南亩。

――《新晴野望》 一场春雨,洗涤尘垢,景象一新。

农事正忙,人和景物都沐浴在清新的空气中。

“白水”二句把近景和远景组成有层次的画面,水色明亮,峰峦碧翠,光和色的对比十分和谐。

表面上,我们看不出这首诗的禅意。

实际上,那场春雨多象是佛家净瓶倾下的圣水,把万物洗涤得明净空灵。

只不过万物把禅境和诗境融会得太妙了,他并没有让禅理压倒诗趣。

当然,我们关注的是那种对农家生活的赞美之意,欣赏的是山水美的灵光,而不必孜孜求其禅理。

王维是一位诗歌、音乐、绘画、书法兼长的多才多艺的文化巨人。

宋代大文豪苏东坡说:“味摩诘(王维)之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。

”(《书摩诘蓝田烟雨图》)其言精辟,切中肯綮。

王维是唐代一位有成就的山水画家。

他用萧疏清淡的水墨笔法作画,创水墨山水,自成一家,被后人称作山水画南宗的开山祖。

他的绘画强调写意,追求神似,表达主观情致,故“画物多不问四时,如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”,“难可以形器求也。

”(沈括《梦溪笔淡》引张彦远语)所以,王维又被称为中国文人写意画之祖。

绘画能得神似,也就有了诗的情韵和意趣,即画中有诗。

用这种绘画思想去凝视自然山水,发为咏叹,造境入诗,必然诗中有画的神韵。

王维在绘画、音乐、书法方面所具有的深厚艺术素养,使他在诗歌创作时,比一般诗人更能精确地、细致地感受到和捕捉到自然界美妙的景色和神奇的音响以及大自然的千变万化,并将之诉诸笔端。

也更会用辞设色,注意诗歌音调的和谐。

诗中有画的意境,诗中有音乐的流畅,诗中有书法的变化。

这样就无形中形成了他独有的“诗中有画”和“百啭流莺,宫商迭奏”的诗歌艺术风格。

我们在欣赏他的山水诗时,应紧紧把握这个特色。

王维善于概括地...

描写大自然壮丽景观的诗句 百度知道

王维在隐居辋川时,曾创作了一批精美的山水诗。

他自编为《辋川集》,收入他和友人裴迪互相唱和的五言绝句各二十首,内容主要是描写辋川别业附近的风景,抒发隐居生活的情趣。

先看其中的《辛夷坞》: 木末芙蓉花,山中发红萼。

涧户寂无人,纷纷开且落。

寂静的山涧里,辛夷花自开自落,自生自灭,不假外物,不关世事,也无人知晓。

这是一个远离尘嚣的世界,也是诗人王维主客观契合一体的独特意境,简直就是佛家空无寂灭观念的象征境界。

所以明代文论家胡应麟说,此诗是“入禅”之作,“读之身世两忘,万念皆寂。

”(《诗薮》内编卷六)王维在这里所创造的意境,生于象外,是一种诗境与禅境的合一体,它具有极大的暗示性和极强的艺术感染力。

能取得这种艺术成就,不能不说是得利于他对佛学的钻研及佛教思想方式的熏陶。

王维被后人称作“诗佛”。

他早年即相信佛教。

母亲崔氏持戒安禅三十余年。

王维和弟弟王缙“俱奉佛,居常蔬食,不如荤血”(《旧唐书・王维传》)。

王维于31岁时,妻亡不再娶,孤居一室,屏绝尘累,“迥无子孙”(《责躬荐弟表》)。

他还撰有多篇有关佛教的诗文,对佛学有较高的造诣。

在唐代的佛教流派中,王维信仰的是禅宗,而且主要是信仰南宗禅。

南宗禅是佛教思想与中国本土的儒道思想相结合的产物,它的那套随缘任运的人生哲学,为中国士大夫知识分子提供了最新的最完备的处世良方。

而南宗禅的某些修持方法,又和中国特色的诗歌创作有相通相似之处。

宋代文论家严羽说:“大抵禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟”(《沧浪诗话》)。

妙悟即是对禅的识见力,也可表现为对艺术的感受力。

诗和禅都需要敏锐的内心体验,都重启示和象喻,都追求言外之意。

南宗禅讲“顿悟”,常使用形象的表达方式传法,特别强调直觉、暗示、感应、联想在体悟中的作用。

王维参禅有得,自然对这种把握世界的方法深有体会。

他把自己对佛法的理解融汇到人生观中,把宗教情感化为诗思,创造出一种“空”、“寂”、“闲”的诗的意境。

禅宗崇尚山林胜景的风格,也对王维自觉地亲近山水,发掘山水的美学价值,具有引导和启示作用。

王维在《竹里馆》一诗中这样描写他的内心体验: 独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。

诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸,无人知晓他的存在,只有明月来相伴。

大自然最了解他内心的孤独,明月的清辉带给他一种寂静的快乐。

物我合一而物我两忘,禅意与诗情水乳交融。

《鹿柴》也是这样的: 空山不见人,但闻人语响。

返景入深林,复照青苔上。

空山里寂静无人,只听见深林里飘荡着断续的人声,一缕夕阳透射在密林深处的青苔上,是那样的恍惚而凄清。

这正是王维所追求的那种远离尘嚣的空寂的境界,虽然孤独,却也蕴藉。

清代王渔洋说,王维的这类小诗“字字入禅”,“妙谛微言,与世尊拈花,迦叶微笑,等无差别”(《蚕尾续文》)。

也就是说,王维的这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味,言有尽而意无穷,传达出了禅的意蕴。

自然,也就充分表现了诗人对山水美景的独特品味。

王维并不一定只到渺无人迹的所在去寻求禅意,他也把眼光射向茫茫大千世界,射向热闹的农家生活: 新晴原野旷,极目无氛垢。

郭门临渡头,村树连溪口。

白水明田外,碧峰出山后。

农月无闲人,倾家事南亩。

――《新晴野望》 一场春雨,洗涤尘垢,景象一新。

农事正忙,人和景物都沐浴在清新的空气中。

“白水”二句把近景和远景组成有层次的画面,水色明亮,峰峦碧翠,光和色的对比十分和谐。

表面上,我们看不出这首诗的禅意。

实际上,那场春雨多象是佛家净瓶倾下的圣水,把万物洗涤得明净空灵。

只不过万物把禅境和诗境融会得太妙了,他并没有让禅理压倒诗趣。

当然,我们关注的是那种对农家生活的赞美之意,欣赏的是山水美的灵光,而不必孜孜求其禅理。

王维是一位诗歌、音乐、绘画、书法兼长的多才多艺的文化巨人。

宋代大文豪苏东坡说:“味摩诘(王维)之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。

”(《书摩诘蓝田烟雨图》)其言精辟,切中肯綮。

王维是唐代一位有成就的山水画家。

他用萧疏清淡的水墨笔法作画,创水墨山水,自成一家,被后人称作山水画南宗的开山祖。

他的绘画强调写意,追求神似,表达主观情致,故“画物多不问四时,如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”,“难可以形器求也。

”(沈括《梦溪笔淡》引张彦远语)所以,王维又被称为中国文人写意画之祖。

绘画能得神似,也就有了诗的情韵和意趣,即画中有诗。

用这种绘画思想去凝视自然山水,发为咏叹,造境入诗,必然诗中有画的神韵。

王维在绘画、音乐、书法方面所具有的深厚艺术素养,使他在诗歌创作时,比一般诗人更能精确地、细致地感受到和捕捉到自然界美妙的景色和神奇的音响以及大自然的千变万化,并将之诉诸笔端。

也更会用辞设色,注意诗歌音调的和谐。

诗中有画的意境,诗中有音乐的流畅,诗中有书法的变化。

这样就无形中形成了他独有的“诗中有画”和“百啭流莺,宫商迭奏”的诗歌艺术风格。

我们在欣赏他的山水诗时,应紧紧把握这个特色。

王维善于概括地...

描写“海岛景色”的诗句有哪些?

池中蛟龙起,问苍茫大地。

观寒琪树碧。

凝毫采掇花露容。

故人赠我我不违,橘子洲头。

看万山红遍,层林尽染。

远山积翠横海岛,谁主沉浮?――出自毛泽东《沁园春 长沙》却忆天台去,天际风雨会,移居海岛空,浓似苔锦含碧滋 孤屿何亭亭;松岛》红云覆绝岛,望之心神开。

弱水不负舟,何由至蓬莱。

――出自宋代喻良能《题红云岛》独立寒秋,湘江北去。

――出自唐代马戴《送道友人天台山作》轻如松花落金粉;漫江碧透,百舸争流,著令山水含清晖,残霞飞丹映江草。

怅寥廓。

鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由,雪浅石桥通,几年功成夺天造,苍松郁相对。

――出自宋代范祖禹《游李少师园十题? ...

江南好风景的诗句

忆江南 【唐・刘禹锡】 春去也!多谢洛城人. 弱柳从风疑举袂, 丛兰燕露似沾巾, 独坐亦含?. 望江南 【宋・苏东坡】 春未老, 风细柳斜斜. 试上超然台上看, 半壕春水一城花, 烟雨暗千家.忆江南 【唐・温庭筠】 千万恨,恨极在天涯. 山月不知心里事, 水风空落眼前花, 摇曳碧云斜. 梳洗罢, 独倚望江楼. 过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠, 肠断白苹洲!望江南 【唐・李煜】 闲梦远, 南国正芳春. 船上管弦江面渌, 满城飞絮辊轻尘. 忙杀看花人! 闲梦远, 南国正清秋. 千里江山寒色远, 芦花深处泊孤舟. 笛在月明楼.梦江南 【清・屈大均】 悲落叶, 叶落绝归期. 纵使归来花满树, 新枝不是旧时枝. 且逐水流迟.忆江南 【唐・皇甫松】兰烬落, 屏上暗红蕉. 闲梦江南梅熟日, 夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥.双调望江南 寿秋水 【宋・刘辰翁】齐眉举, 彩侍紫霞记. 天上九朝岛冉冉, 尊前一笑玉差差. 人唱自家词. 篱下菊, 醉把一枝枝. 花水乞君三十斛, 秋风记我一联诗. 留着晚香时.江南好/忆江南 【宋・赵师侠】 天共水, 水远与天连. 天净水平寒月漾, 水光月色两相兼. 月映水中天. 人与景, 人景古难全. 景若佳时心自快, 心远乐处景应妍. 休与俗人言.望江南 【宋・周邦彦】 游妓散, 独自绕回堤. 芳草怀烟迷水曲, 密云衔雨暗城西. 九陌未沾泥. 桃李下, 春晚未成蹊. 墙外见花寻路转, 柳阴行马过莺啼. 无处不凄凄.江南柳 【宋・张先】 隋堤远, 波急路尘轻. 今古柳桥多送别, 见人分袂亦愁生, 何况自关情? 斜照后, 新月上西城. 城上楼高重倚望, 愿身能似月亭亭, 千里伴君行.望江南 【宋・朱敦儒】 炎昼永, 初夜月侵床. 露卧一丛莲叶畔, 芙蓉香细水风凉. 枕上是仙乡.知江南 (一) 水秀山清眉远长,归来闲倚小阁窗.春风不解江南雨,笑看雨巷寻客尝. (二) 闻听江南是酒乡,路上行人欲断肠.谁知江南无醉意,笑看春风十里香.杂曲歌辞~忆江南 【白居易】 江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝.能不忆江南. 江南忆,最忆是杭州.山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头.何日更重游. 江南忆,其次忆吴宫.吴酒一杯春竹叶, 吴娃双舞醉芙蓉.早晚复相逢. 相和歌辞.采莲归 【王勃】 采莲归,绿水芙蓉衣,秋风起浪凫雁飞. 桂棹兰桡下长浦,罗裙玉腕摇轻橹.叶屿花潭极望平, 江讴越吹相思苦.相思苦,佳期不可驻. 塞外征夫犹未还,江南采莲今已暮.今已暮,摘莲花, 今渠那必尽倡家.官道城南把桑叶,何如江上采莲花. 莲花复莲花,花叶何重迭.叶翠本羞眉,花红强如颊. 佳人不兹期,怅望别离时.牵花怜共蒂,折藕爱连丝. 故情何处所,新物徒华滋.不惜南津交佩解, 还羞北海雁书迟.采莲歌有节,采莲夜未歇. 正逢浩荡江上风,又值徘徊江上月.莲浦夜相逢, 吴姬越女何丰茸.共问寒江千里外,征客关山更几重.春梦 【岑参】 洞房昨夜春风起,故人尚隔湘江水. 枕上片时春梦中,行尽江南数千里. 望江南 【宋・苏东坡】春未老,风细柳斜斜.试上超然台上看,半壕春水一城花,烟雨暗千家.梦江南 【清・屈大均】 悲落叶,叶落绝归期.纵使归来花满树,新枝不是旧时枝.且逐水流迟.送人游吴 【唐 杜荀鹤】君到姑苏见,人家尽枕河. 古宫闲地少,水巷小桥多. 夜市卖菱藕,春船载绮罗. 遥知未眠月,相似在渔歌.江南弄 【李贺】 江中绿雾起凉波,天上叠润?红嵯峨. 水风浦云生老竹,渚暝蒲帆如一幅. 鲈鱼千头酒百斛,酒中倒卧南山绿. 吴?越吟未终曲,江上团团贴寒玉.题觉海寺 【宋・黄庭坚】 炉烟郁郁水沉犀,木绕禅床竹绕溪.一暇秋蝉思高柳,夕阳原在竹荫西.望江南 【唐・李煜】 闲梦远,南国正芳春.船上管弦江面渌,满城飞絮辊轻尘.忙杀看花人! 闲梦远,南国正清秋.千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟.笛在月明楼.江南柳 【宋・张先】 隋堤远,波急路尘轻.今古柳桥多送别,见人分袂亦愁生,何况自关情? 斜照后,新月上西城.城上楼高重倚望,愿身能似月亭亭,千里伴君行.望江南 【宋・戴复古】 有说未尽处,为续四曲 壶山好,博古又通今.结屋三间藏万卷,挥毫一字直千金.四海有知音. 门外路,咫尺是湖阴.万柳堤边行处乐,百花洲上醉时吟.不负一生心.江南 【汉】 作者:【汉无名氏】 体裁:【乐府】 江南可采莲,莲叶何田田. 鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西, 鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北. 赠范晔 年代:【南北朝】 作者:【陆凯】 折花逢驿使,寄与陇头人. 江南无所有,聊寄一枝春. 菩萨蛮 年代:【唐】 作者:【韦庄】 体裁:【词】 人人尽说江南好,游人只合江南老.春水碧于天,画船听雨眠.垆边人似月,皓腕凝霜雪.未老莫还乡,还乡须断肠.踏歌词 年代:【唐】 作者:【刘禹锡】 体裁:【乐府】 日暮江南闻竹枝, 南人行乐北人悲. 自从雪里唱新曲, 直到三春花尽时. 古别离 年代:【唐】 作者:【韦庄】 晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣. 更把玉鞭云外指,断肠春色在江南.江南诗句 江南人家多橘树,吴姬舟上织白?.土地卑湿饶虫蛇, 连木为牌入江住.江村亥日长为市,落帆渡桥来浦里. 青莎覆城竹为屋,无井家家饮潮水.长江午日酤春酒, 高高酒旗悬江口.倡楼两岸悬水栅,夜唱竹枝留北客. 江南风土欢乐多,悠悠处处尽经过. 柳耆卿《望海潮》东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.烟...

描写乡村景色的诗词

孟浩然:过故人庄 故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

青门柳枝软无力, 东风吹作黄金色。

街前酒薄醉易醒, 满眼春愁消不得。

白居易的江南春 风回云断雨初晴,返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发,平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好,年年衰病减心情。

白居易的南湖春早 自是寻春去较迟, 不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色, 绿叶成阴子满枝。

杜牧的叹花 天街小雨润如酥, 草色遥看近却无。

最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都。

韩愈的早春呈水部张十八员外 题破山寺后群院 常建清晨入古寺,初日照高林. 曲径通幽处,禅房花木深。

山光悦马性,潭影空人心。

万籁此俱寂,但闻钟磐音。

描写西湖风景的诗词

描写西湖美景的诗句 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

(苏轼) 孤蒲无边水茫茫,荷花夜开风露香 苏轼《夜泛西湖五绝》 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚底。

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥, 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足,绿杨荫里白沙堤。

白居易《钱塘湖春行》 毕竟西湖六月中,风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样。

杨万里《晓出静慈寺送林子方》 春题湖上 (唐)白居易 湖上春来似画图,乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠,月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去,一半勾留是此湖。

明代王瀛《苏公堤》中“荫浓烟柳藏莺语,香散风花逐马蹄”的诗句。

诗句集中描写了苏堤醉人的景色。

“西湖风景六条桥,一株杨柳一株桃。

”每到阳春三月,柳丝轻扬,翠浪翻空,碧桃吐艳,红霞满地,十里长堤,弥漫着绿烟彩雾,馨香馥郁,令人陶醉。

明代张宁《苏堤春晓》诗道:“杨柳满长堤,花明路不迷。

画船人未起,侧枕听莺啼。

”南宋吴唯信《苏堤清明即事》诗云:“日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。

”陆游也有 “花满苏堤柳满烟”的诗句。

可见,写苏堤都离不开烟柳、红桃、歌莺。

赞美风光的古诗词

弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝 唐・温庭范《题望苑驿》 桃花春水渌,水上鸳鸯浴 渌:清澈。

五代前蜀・韦庄《菩萨蛮》 一庭春色恼人来,满地落花红几片 五代后蜀・魏承班《玉楼春》 城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸 宋・钱惟演《木兰花》 残雪暗随冰笋滴,新春偷向柳梢归 冰笋:冰棱。

意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去;从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。

宋・张来《春日》 老树着花无丑枝 宋・梅尧臣《东溪》:“野岛眠岸有闲意,老树着花无丑枝。

” 落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老 翠色:嫩绿的草色。

和烟老:随着暮霭变成深绿。

宋・梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿,花发江边二月晴 宋・欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色恼人眼不得,月移花影上栏杆 宋・王安石《春夜》 恼人天气又春阴 宋・晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎 料峭:形容春天的寒意。

宋・苏轼《定风波》 东风有信无人见,露微意,柳际花边 信:消息。

露:显示。

宋・苏轼《一丛花》 春江水暖鸭先知 宋・苏轼《惠崇春江晚景二首》:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

” 春风自恨无情水,吹得东流竟日西 竟日:整日。

宋・苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》 春路雨添花,花动一山春色 意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花,花儿在春风中摇动,满山弥漫着春色。

宋・秦观《好事近》 芳菲消息到,杏梢红 芳菲:指春花季节。

宋・贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒,韶华已入东君手 韶华:美好的年华。

东君:春神,这里指春天。

宋・周邦彦《蝶恋花》 二月风光浓似酒,小楼新湿青红 青:绿叶。

红:红花。

宋・葛胜仲《临江仙》 春风春雨花经眼,江北江南水拍天 宋・黄庭坚《次元明韵寄子由》 乍暖还寒时候,最难将息 乍暖还寒:忽冷忽热。

将息:养护,调养。

宋・李清照《声声慢》 卖花担上,买得一枝春欲放 宋・李清照《减字木兰花》:“卖花担上,买得一枝春欲放。

泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。

” 暖日晴风初破冻。

柳眼梅腮,已觉春心动 柳眼:柳叶。

梅腮:指梅花。

宋・李清照懈恋花》 洛阳城里又东风,未必桃花得似、旧时红 宋・陈与义《虞美人》 杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头 杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色。

宋・陆游《马上作》 一春常是雨和风,风雨晴时春已空 宋・陆游《豆叶黄》 昨日春如十三女儿学绣,,枝枝不教花瘦 宋・辛弃疾《粉蝶儿・和晋臣赋落花》 东风吹雨细于尘 宋・辛弃疾《浣溪沙》 细听春山杜宇啼,一声声是送行诗 杜宇:杜鹃。

宋・辛弃疾《浣溪沙》 满眼不堪三月喜,举头已觉千山绿 宋・辛弃疾《满江红》 春事到清明,十分花柳 春事:春景。

十分花柳:花柳最盛之时。

宋・辛弃疾《感皇恩・为范?寿》:“春事到清明,十分花柳。

唤得笙歌劝君酒。

酒如春好,春色年年如旧。

” 春阴垂野草青青,时有幽花一树明 春阴:春天的阴云。

幽花:清幽的花。

明:绚丽。

宋・苏舜钦《淮中晚泊犊头》:“春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。

” 春在乱花深处鸟声中 宋・陈亮《南歌子》 过春风十里,尽荠麦青青 荠麦:芥菜,麦子,泛指田间作物。

宋・姜夔《扬州慢》 燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧 宋・姜夔《淡黄柳》 万紫千红总是春 宋・朱熹《春日》:“等闲识得东风面,万紫千红总是春。

” 春风如醇酒,著物物不知 著物:春风润泽万物。

宋・程致道《过红梅阁一首》 春到人间草木知 宋・张?《立春偶成》:“律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。

” 微雨洒芳尘,酝造可人春色 酝造:酿造。

可人:喜人。

宋・石孝友《好事近》 瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼 瘦雪:残雪。

这里用以形容春花的飘零。

青子:青青的小果于。

金・王庭筠《谒金门》 东风轻扇春寒 轻扇:轻轻地吹动。

金・段克己《望月婆罗门引》 啼莺舞燕,小桥流水飞红 飞红:花瓣飞舞。

元・白朴《天净沙・春》 绿窗春睡觉来迟,谁唤起,窗外晓莺啼 觉来:醒来。

元・胡只啭《阳春曲・春景》 袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线 袅:飘浮不定。

晴丝:虫类所吐的丝,春日常在空中飘游。

明・汤显祖《牡丹亭・惊梦》 春到人间万物鲜 明・冯梦龙《警世通言・王娇写百年长恨》 不须迎向东郊去,春在千门万户中 清・卢道悦《迎春》 春色撩人,爱花风如扇,柳烟成阵 清・洪异《长生殿・禊游》 描写夏天的古诗和描写夏天的名句 夏颂――纳清风台榭开怀,傍流水亭轩赏心。

夏初――槐柳成阴雨洗尘,樱桃乳酪并尝新。

夏热――日轮当午凝不去,万国如在洪炉中。

夏景――叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

夏水――涧影见藤竹,潭香闻芰荷。

夏夜――散发乘夕凉,开轩卧闲敞。

夏雨――风声撼山翻怒涛,雨点飞空射强弩。

夏花――荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

夏蝉――垂缍饮清露,流响出疏桐。

夏鸟――漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

夏节――彩线轻缠红玉臂,小符斜桂绿云鬟。

夏思――夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥! 夏游――松风涧水杂清音,空山如弄琴。

夏趣――懒摇白羽扇,裸体青林中。

四月维夏,六月徂暑 徂:开始。

《诗经・小雅・四月》 首夏...

描写山水风光的古诗词

淡妆浓抹总相宜。

你去买本唐诗三百首。

好为庐山谣,兴因庐山发。

闲窥石镜清我心,屏风九叠云锦张,银河倒挂三石梁,谢公仙人彩云里,影落明湖青黛光。

登高壮观天地间,大江茫茫去不还。

黄云万里动风色:彩色积木ABC - 魔法学徒 一级 2-13 20,就都有了 回答者:曹薇 - 见习魔法师 三级 2-14 11:26杨炯 【巫峡】 三峡七百里,唯言巫峡长。

重岩?不极,叠嶂凌苍苍。

绝壁横天险,莓苔烂锦章。

入夜分明见,无风波浪狂。

忠信吾所蹈,泛舟亦何伤。

可以涉砥柱,可以浮吕梁。

美人今何在,灵芝徒有芳。

山空夜猿啸,征客泪沾裳。

李白 【送孟浩然之广陵】 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

李白 【庐山谣寄卢侍御虚舟】 我本楚狂人,凤歌笑孔丘。

手持绿玉杖,朝别黄鹤楼。

五岳寻仙不辞远,一生好入名山游。

庐山秀出南斗傍,手把芙蓉朝玉京。

饮湖上初晴后雨 苏轼 水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子。

飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。

香炉瀑布遥相望,迥崖沓嶂凌苍苍。

翠影红霞映朝日, 淡妆浓抹总相宜。

回答者, 山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子。

韦应物 【滁州西涧】 独怜幽草涧边生。

飞流直下三千尺, 疑是银河落九天,白波九道流雪山,愿接卢敖游太清:17望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。

金阙前开二峰长。

饮湖上初晴后雨 苏轼 水光潋滟晴方好。

先期汗漫九垓上庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川,惟见长江天际流,鸟飞不到吴天长...

山水风光的古诗词大全

山水风光的古诗词:1、《黄河》【宋】王安石 派出昆仑五色流,一支黄浊贯中州。

吹沙走浪几千里,转侧屋闾无处求。

2、《浪淘沙》【唐】刘禹锡 九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去,同到牵牛织女家。

3、《黄河二首》【唐】杜甫 黄河北岸海西军,椎鼓鸣钟天下闻。

铁马长鸣不知数,胡人高鼻动成群。

黄河西岸是吾蜀,欲须供给家无粟。

愿驱众庶戴君王,混一车书弃金玉。

4、《咏史诗・黄河》【唐】胡曾 博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。

沿流欲共牛郎语,只得灵槎送上天。

5、《望岳》【唐】杜甫 岱宗夫如何?齐鲁青未了。

造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生层云,决眦入归鸟。

会当凌绝顶,一览众山小。

6、《泰山吟》【南朝】谢灵运 泰宗秀维岳,崔?刺云天。

??既??,触石辄迁绵。

登封瘗崇坛,降禅藏肃然。

石闻何吨蔼,明堂秘灵篇。

7、《望天门山》【唐】李白 天门中断楚江开,碧水东流至此回。

两岸青山相对出,孤帆一片日边来。

8、《早发白帝城》【唐】李白 早辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

9、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》【唐】李白 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

10、《题天柱峰》【唐】 白居易 太微星斗拱琼台,圣祖琳宫镇九垓。

天柱一峰擎日月,洞门千仞锁云雷。

玉光白橘相争秀,金翠佳莲蕊斗开。

时访左慈高隐处,紫清仙鹤认巢来。

11、《望洞庭》【唐】刘禹锡 湖光秋月两相知,潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。

12、《使至塞上》【唐】王维单车欲问边,属国过居延。

征蓬出汉塞,归雁入胡天。

大漠孤烟直,长河落日圆。

萧关逢候骑,都护在燕然。

13、《题西林壁》【宋】苏轼横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

不识庐山真面目,只缘身在此山中。

14、《登鹳雀楼》【唐】王之涣 白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

15、《凉州词》【唐】王之涣 黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。

16、《登高》【唐】杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

17、《望庐山瀑布》【唐】李白 日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。

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